LEEDARSON人物，启发“对于美好生活的想象力”。本期主角李叔同，一位全能的艺术大师。在每一种身份里，他都诠释出了极致之美。
▲李叔同（1880-1942）
他写诗。
15岁有“人生犹似西山日，富贵终如草上霜”的句子。
他搞音乐。
写出"长亭外，古道边，芳草碧连天"这么质朴温润的词。朴树说，这样的歌，哪怕一首，如果是他写的，死了也愿意。
▲李叔同炭笔画《少女》
他搞绘画。
堪称中国油画鼻祖，其创作的《裸女》是中央美院美术馆镇馆之宝。不仅如此，还教出了丰子恺这样的学生。
他玩话剧。
周总理叮嘱曹禺：“你们将来如要编写《中国话剧史》，不要忘记天津李叔同。”
▲话剧 《茶花女》剧照
即使后来遁入空门，诸艺皆弃，惟书法不缀。鲁迅称赞说：“朴拙圆满，浑若天成。得李师手书，幸甚！”
他叫李叔同，也是弘一法师，一个天才艺术家。这位天才走遍了艺术的门类，且门门精通。要理解李叔同的天才，要去读他骨子里的认真，把每一件事做到极致的态度。
对于任何事，除非不做，要做就做得彻底。
少时，李叔同迷恋诗词。按照格式，文章是要一字一格。每次县学里要作文，他都一格写两个字，博得了个“李双行”的称谓，文章在同龄人中十分突出。作文的这种投入，贯穿他的一生。
组织话剧《茶花女》赈灾。由于话剧刚起步，没有女演员，李叔同就反串茶花女。为此，他把胡子剔去。为了让自己显得更优美苗条，演出前几天就开始节食。而且，还花重金做了好几身女式的礼服。并没有因为只是自己组织的一次演出，就降低要求，认为差不多就行。
▲李叔同将出家时，与学生刘质平（左）、丰子恺（右）合影
李叔同在杭州一师任教时，音乐老师是最有权威的，因为那个音乐老师就是他。不仅是因为学问好，主要还是因为他做每件事的态度。
有次下课，最后出去的人关门碰出很大的声音。李叔同和气地把他叫进教室，用很轻很严肃的声音提醒他：“下次走出教室，要轻轻地关门。”就对他鞠一躬，送他出门，轻轻地关门。既保存学生颜面，也身体力行做了榜样。
不仅如此，他连服饰都体现着一名艺术教师的风范。灰色粗布袍子、黑布马褂、布底鞋子、黑的钢丝边眼镜。丰子恺感慨：“他穿布衣，全无穷相，而另具一种朴素的美。李先生的服装，才真可成为生活的艺术化”。
▲出家后的李叔同
像李叔同这样一个多才多艺翩翩公子，却在艺术生命巅峰期遁入佛门，号弘一。
他最开始修净土宗，后来修律宗。这是佛门中最难修的一宗，数百年来，传统断绝，直到弘一法师才复兴。律宗讲究戒律，严肃认真之极。
他去丰子恺家，每次坐木藤椅前都要摇一摇。多次后，丰子恺终于忍不住问他，为何这样。他说：“这个木藤椅可能会有小虫，摇摇后，这些小生命就会跑开，坐下去就不至于杀生。”
▲1938年摄于福建泉州承天寺，左四为李叔同
禅而生静。李叔同抄写的《心经》让人感觉到一股静气。
木心曾亲见他手抄的心经，说：“我实在佩服他自始至终的一笔不苟，不扬不萎，墨色也不饱不渴。佛经中多的是相同的字，写得宛如独模所铸——书道根柢之深，倒是另一回事，内心安谧的程度，真是超凡入圣。”
可以想象，他抄经时，已然专注到物我两忘。
▲弘一法师抄写的《心经》局部
李叔同，做什么，像什么。画家、诗人、音乐家、书法家、教师、出家人……作为一个人，他有极大的热情，每件事都认真得不留一点余地。他极致的认真，不是某一瞬间的选择，而是每一瞬间的投入与专注。这或许是大师之所以是大师的原因。
